畫(huà)家米金銘與他的都市水墨
2015-09-23 15:58:20 來(lái)自：四川報(bào)道網(wǎng) 編輯：向經(jīng)緯
四川報(bào)道訊 文/沙鷗（當(dāng)代著名美術(shù)評(píng)論家） “都市水墨”，對(duì)于許多藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，還是一個(gè)陌生的詞匯。即使在藝術(shù)圈子，對(duì)新水墨、現(xiàn)代水墨、當(dāng)代水墨，或者作為某一分支的“都市水墨”，其概念定義也較為混亂：因?yàn)樽兓l度過(guò)快，爭(zhēng)議頗多，人們未及對(duì)其精確定義；更因?yàn)橘Y本的強(qiáng)力介入，逐利的天性驅(qū)使藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)定義當(dāng)代水墨的愿望非常迫切，以至于草草甚至荒謬地將“當(dāng)下仍然健在的藝術(shù)家的水墨創(chuàng)作”曲解為“當(dāng)代水墨”。
廠(chǎng)房
我們?cè)谶@里所說(shuō)的“新水墨”“現(xiàn)代水墨”和“當(dāng)代水墨”，無(wú)論其間有何聯(lián)系與區(qū)別，都須具備兩個(gè)要素：一是源自傳統(tǒng)水墨，從傳統(tǒng)水墨中變化而來(lái)；二是在技法、觀念上與時(shí)俱進(jìn)，有開(kāi)創(chuàng)性的發(fā)展。傳統(tǒng)水墨，在技法上：以水性國(guó)畫(huà)顏料以及能夠產(chǎn)生暈化作用的宣紙為載體，讓顏色與水相互作用產(chǎn)生生動(dòng)而豐富的漸變。暈化過(guò)程是瞬間的、難以控制的，很容易把想要表現(xiàn)的形體因暈化過(guò)度或不足而變形。所以如何讓漸變可控一直是歷代畫(huà)家要研究的主要問(wèn)題。
池塘
傳統(tǒng)水墨，在立意和取材上：多畫(huà)山林隱逸而少畫(huà)鬧市城鎮(zhèn)。“古人雖有宮廷、文人、仕女或市井風(fēng)俗之作，卻向來(lái)不占主流，尤其不占寫(xiě)意水墨畫(huà)的主流。宋以來(lái)的水墨畫(huà)大家，大抵都以山水花鳥(niǎo)名世。這是中國(guó)藝術(shù)的一大特色，也是它的一大缺憾。及至近代，身居商業(yè)都會(huì)的海派畫(huà)家，依然是多畫(huà)花鳥(niǎo)山水。”（郎紹君《都市水墨及其現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)》）
飛過(guò)水面的白鷺
“新水墨”的出現(xiàn)，在中國(guó)繪畫(huà)面對(duì)西方文化的沖擊的近代發(fā)生。一批具有變革精神的年輕畫(huà)家，反對(duì)陳陳相因，以西方繪畫(huà)的長(zhǎng)處來(lái)改造傳統(tǒng)水墨。植入西方的寫(xiě)生、構(gòu)圖、觀察和色彩方法，在表現(xiàn)形式上融合中西與古今，促使水墨畫(huà)向“現(xiàn)代”方向發(fā)展。新水墨畫(huà)在題材、技法、觀念上更加多元，展現(xiàn)出二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)的一種新的形式。八十年代后期，面對(duì)迅速變化的中國(guó)社會(huì)，藝術(shù)家試圖以水墨藝術(shù)表達(dá)自我，在統(tǒng)一的群體心理與意識(shí)形態(tài)中，尋求個(gè)人的內(nèi)心情緒與精神表達(dá)，加速了“現(xiàn)代水墨”在中國(guó)的發(fā)展。
白居易詩(shī)云：“丘樊太冷落，朝市太囂喧。”古人尋求中隱，在城市的邊緣找個(gè)僻靜的地方，沉浸于山林隱逸。在他們心中，水墨向來(lái)面向造化自然，不宜描繪喧囂的城市、擁塞的人群和沉重的建筑；以為水墨向來(lái)傾向于怡悅性情、悠閑把玩，不宜也不必去表現(xiàn)嚴(yán)肅的主題，沉重的思想。
拂曉
“都市水墨”的產(chǎn)生，是對(duì)固有觀念的突破。后起的新人認(rèn)為，都市人與都市生活，是一個(gè)可以充分展示畫(huà)家創(chuàng)造性的領(lǐng)域。“可以描繪，可以抒發(fā)，可以畫(huà)人，可以寫(xiě)景，可以具象，可以抽象，可以正面寫(xiě)，可以側(cè)面寫(xiě)，可以頌美，可以調(diào)侃，可以揭露，可以批判，可以描述心理幻覺(jué)，可以刻畫(huà)赤裸裸的生存狀態(tài)……”（郎紹君《都市水墨及其現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)》）
兩只白鷺
在《寧?kù)o的白鷺灣系列——米金銘都市新水墨風(fēng)景畫(huà)集》里，編者把“都市水墨”作為當(dāng)代水墨的一個(gè)分支來(lái)加以歸類(lèi)。在更確切的歸類(lèi)出來(lái)之前，在這里也把米金銘的這組水墨放在“都市水墨”的范疇加以理解或詮釋。
其實(shí)，在米金銘的這組“都市水墨”里，并沒(méi)有專(zhuān)注于都市的喧囂，更多的是表現(xiàn)都市邊緣寧?kù)o的風(fēng)景。
米金銘作為業(yè)界遴選出來(lái)的“巴蜀畫(huà)派名家”，首先當(dāng)具有巴蜀特色、鄉(xiāng)土情懷。盆地多霧，空氣濕潤(rùn)，夏日潮熱，冬日陰雨，霧靄遮天蔽日，一切盡在朦朧之中……
秋風(fēng)拂面
米金銘的水墨畫(huà)充溢著巴蜀的地域特色。米宅寄寓都市邊緣，自然錯(cuò)落于間。雨后的白鷺灣，陽(yáng)光照射下閃爍的光斑，仿佛彌漫于水面的細(xì)微顆粒。靜謐的人影，徜徉的白鷺，大自然的包容滋養(yǎng)，讓人不禁神往。從米金銘的這些水墨畫(huà)中，可以看到濕潤(rùn)的空氣，縹緲的氛圍，幽深的路徑，迷蒙的夢(mèng)境，傳達(dá)出畫(huà)家與巴蜀土地的親切之情。
米金銘向來(lái)認(rèn)為：“水墨之難不在技法，而在觀念。筆墨工具和技法可以是傳統(tǒng)的，思維意象卻可以是當(dāng)代的。”
秋生
米金銘憑借自己在學(xué)院練就的造型能力，深入研習(xí)傳統(tǒng)的積墨、潑墨和沒(méi)骨畫(huà)法，把對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨意象的領(lǐng)悟，以現(xiàn)代形式去注入和表達(dá)。在米金銘筆下，宣紙水墨這樣的“國(guó)粹”，也可以大膽地表現(xiàn)體積空間、結(jié)構(gòu)塊面、投影光感；水墨潑灑之處，既可鋪陳畫(huà)面的東方神韻，也能傳達(dá)當(dāng)代精神內(nèi)涵。兩種截然不同的文化載體，在米金銘筆下，并不是一次“穿西裝戴瓜兒皮”的簡(jiǎn)單拼接，而是融合溝通、渾然天成、圓融一體，成為兼具傳統(tǒng)風(fēng)韻和現(xiàn)代意識(shí)的“新水墨”，“創(chuàng)造出一種令客觀物象與自我審美感受高度吻合的筆墨語(yǔ)言”。
夏日
米金銘素有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，敢于打破陳規(guī)圖式，創(chuàng)造出屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)匯。“米金銘通過(guò)對(duì)社會(huì)生活和大自然的不斷體驗(yàn)，通過(guò)對(duì)繪畫(huà)本質(zhì)和創(chuàng)造原理的不斷體悟，通過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)積累和個(gè)人靈性的不斷‘漸悟’，把自己對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)體系中傳統(tǒng)意象筆墨的領(lǐng)悟，通過(guò)現(xiàn)代形式表達(dá)手法使作品成為超越具體人物的文化精神的象征，讓人一眼就可以明辯其與眾不同的表達(dá)符號(hào)，創(chuàng)造出了前人未達(dá)的嶄新意境和高度水平。”
小舟
米金銘的這組都市水墨，構(gòu)圖簡(jiǎn)約卻絕不單薄，畫(huà)面有料又摒棄繁瑣；視覺(jué)震撼也耐人細(xì)看。氣韻空靈，線(xiàn)條細(xì)柔，墨之水跡營(yíng)造出一種靈化境界，使其作品具有獨(dú)特的生命氣質(zhì)。“作品始終伸張著較大的精神空間和抒情氣勢(shì)，籠罩著一種恢宏而神秘的氣氛。”
遺棄的廠(chǎng)房
附：米金銘（1953-），成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川美協(xié)理事藝委會(huì)委員、四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家、國(guó)家二級(jí)美術(shù)師，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系。作品多次入選國(guó)際重大展事，數(shù)次榮獲國(guó)家級(jí)最高獎(jiǎng)。
2002 年版畫(huà)《紅飚系列》入選“紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》發(fā)表60 周年全國(guó)美術(shù)作品展”，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；
2004 年版畫(huà)《敞開(kāi)的國(guó)門(mén)》入選“紀(jì)念鄧小平誕辰100 周年全國(guó)美術(shù)作品展”，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；
2006 水墨《走出草地》入選“紀(jì)念中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利70 周年全國(guó)中國(guó)畫(huà)展”，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）；
2006 水墨《天菩薩》入選“2006 全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）；
2007 年水墨《天菩薩》入選“文化部第十四屆群星獎(jiǎng)美術(shù)、書(shū)法、攝影作品展”榮獲“群星獎(jiǎng)”（最高獎(jiǎng)）；
2008 年水墨《天菩薩》入選第三屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展，水墨《子弟兵》榮獲改革開(kāi)放三十周年全國(guó)美術(shù)作品展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）；
2009 年水墨《子弟兵》入選第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展，榮獲四川省巴蜀文藝最高榮譽(yù)獎(jiǎng)；
2010 年水墨《天菩薩》入選四川省文聯(lián)巴蜀文藝作品展；
2013 年作品參加由文化部中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化交流協(xié)會(huì)主辦的“趙青、何寶森、米金銘、稀朗藝術(shù)作品美國(guó)巡展”，榮獲美國(guó)女神藝術(shù)博物館、美國(guó)東方文化基金會(huì)頒發(fā)的藝術(shù)家功勛獎(jiǎng)。
“2024全國(guó)第
四川省第七
米金銘水墨
“建功新時(shí)
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